De
Magma à Sophia
SIMON GOUBERT est probablement
avec Michel Graillier le plus jazz de la galaxie Magma et pourtant le plus
fidèle. II raconte sa proximité avec Christian Vander, son nouveau
disque "Back-ground" et sa complicité avec Sophia Domancich.
Par Thierry Quénu
MAGMA
Au départ, en 81, je devais entrer en tant que batteur dans le groupe
électrique, mais j'en étais techniquement incapable. Finalement,
comme j'étais un fan de leur musique, que j'avais relevée au
piano, et comme leur pianiste partait, j'ai pris sa place et en fait le groupe
électrique s'est immédiatement transformé en Offering,
groupe acoustique dont Christian Vander rêvait depuis longtemps. Je
connaissais bien Christian qui, comme moi, fréquentait le club Riverbop.
Nous étions humainement assez proches et je l'admirais beaucoup. Son
approche et sa conscience rythmiques sont sans équivalent en France
et j'ai beaucoup appris à son contact. J'ai joué dans Offering
de 82 à 87, puis je suis revenu en 92, au piano et aux claviers, dans
Les voix de Magma que j'ai quittées en 97. Dans Offering, en l'absence
de batteur, je jouais ce rôle au piano et faisais "rouler"
les rythmiques. C'est une époque où j'ai beaucoup travaillé
l'instrument, J'ai fini par quitter le groupe parce qu'il demandait une disponibilité
totale, alors qu'en tant que batteur je voulais aller vers autre chose. La
décision a été très difficile à prendre,
mais comme on m'appelait de plus en plus ailleurs à la batterie, j'ai
fini par choisir.
Ce que j'aime avec Christian Vander - et qui m'a fait revenir dans son groupe
cinq ans plus tard - c'est justement l'ambiance et le fonctionnement de groupe.
Dans le jazz, on a plutôt tendance à être une collection
d'individualités, même si on cherche à sonner comme un
groupe. Dans un groupe, on arrive sur scène, le matos est prêt
dans la même disposition chaque fois, et l'on n'a à s'occuper
que de la musique qui se joue dans les mêmes conditions sans être
exactement pareille chaque soir, Et puis j'aime la musique de Christian, ce
chant qu'on a en commun et qui vient certainement de nos origines slaves,
puisque mon grand-père maternel était hongrois, Christian et
moi partageons aussi un intérêt pour la musique classique. Sa
musique me touche énormément, rythmiquement et mélodiquement,
Elle a beaucoup de côtés tendres, et ce que les gens trouvent
dur chez lui ne me semble pas du tout dur, Pas plus que je ne trouve dur le
Parsifal de Wagner, ou effrayant tel ou tel aspect d'Ayler, ou tristes certains
côtés de Coltrane, Ce sont des musiques belles, qui me font rire
de bonheur. Voilà pourquoi j'aime ce que compose Christian Vander,
en dehors du fait que ses groupes ont été ma "famille"
pendant des années. Quand j'ai rejoint le dernier Magma, toujours aux
claviers, pour ce qui ne devait être qu'une tournée, j'ai enfin
pu jouer cette musique dont j'avais été fan et que je connaissais
par coeur. Mais les fans demandaient toujours les mêmes tubes et je
me sentais enfermé dans ce cadre, alors je ne suis pas resté
longtemps.
"BACKGROUND"
C'est le titre de mon nouveau disque. Le précédent "Et
après" était une sorte de règlement de comptes avec
toutes mes amours musicales. Celui-ci est un disque de jazz très classique,
comme je n'en avais sans doute pas fait depuis "Le Phare des Pierres
Noires". C'est d'une certaine façon là que se situe la
notion de background. Même si je n'y avais pas pensé
sur le moment je me suis rendu compte qu'une grande partie des titres fait
référence à la notion de temps, C'est manifestement une
chose importante pour moi, et je m'en explique dans les notes de pochette.
Quelquefois je suis assez encombré par le fait d'avoir grandi musicalement
non pas avec des gens de mon âge, qui ne m'intéressaient pas
ou que je ne comprenais pas, mais avec des musiciens plus âgés
dont une bonne partie ne sont plus là. Du quartette que je formais
avec Babik Reinhardt, Michel Graillier et Alby Cullaz, il ne reste que moi.
De même pour le trio avec Mickey et Albi, de même pour Siegfried
Kessler... J'ai passé des jours et des semaines avec ces gens et c'était
parfois difficile pour moi de faire de la musique sans me demander ce qu'ils
en auraient pensé, s'ils en auraient été contents.
De ce fait, des années durant, j'ai pris dans mes groupes des musiciens
plus jeunes que moi mais, depuis quelque temps, je choisis des personnalités
plus mûres, plus capables de prendre des responsabilités. Sur
"Background", Pierrick Pedron, Boris Blanchet, Manu Codjia se trouvent
être plus jeunes, bien qu'ils aient un grand bagage musical, mais je
les ai mis dans des situations qu'ils n'ont pas l'habitude de gérer.
Ils s'en sont magnifi-quement débrouillés et sont allés
chercher au tréfonds d'eux-mêmes des choses qu'ils n'avaient
pas encore jouées. "Background", c'est donc une manière
de dire qu'à mon âge je suis enfin en accord avec ce que je fais,
qu'après avoir regardé en arrière c'est ce qui se passe
maintenant avec ce groupe-ci qui importe. Un détail intéressant
à ce niveau est que j'ai composé la plupart de ces morceaux
dans une période d'inactivité de quatre mois. Il est donc le
fruit d'une longue maturation.
PHOTO: GÉRARD ROUY
SOPHIA DOMANCICH
Le fait de jouer régulièrement avec elle depuis quelques années
a radicalement changé ma façon de faire de la musique. Elle
m'a apporté des choses dont je rêvais et, en fait, on s'est apporté
mutuellement des choses qu'espérait l'autre. Quand je l'ai rencontrée
je me sentais un peu emprisonné par rapport aux musiques que je jouais
et j'étais très admiratif des musiciens qui réussissent
à survoler le tempo. J'ai travaillé divers aspects de la batterie
de façon approfondie, mais je n'arrivais pas à comprendre une
certaine notion de fluidité. De la même façon, j'avais
eu auparavant un blocage par rapport au bebop et ne pouvais, par exemple,
travailler un morceau que si j'en connaissais une version jouée par
Elvin ou un autre, C'est Steve Grossman - il joue d'ailleurs bien de la batterie
- qui a levé ce blocage et m'a permis de devenir un véritable
sideman de jazz, capable d'accom-pagner les chanteuses par exemple, Ensuite
le quartette de Michel Edelin m'a permis de sortir de mon "costume"
de batteur de jazz. C'est enfin Sophia qui m'a aidé à me libérer
définitivement en ce qui concerne la fluidité, Dès que
je l'ai entendue dans les années 90, son "chant" sur le piano
m'a séduit. Je pourrais la reconnaître au bout de deux notes,
comme Michel Graillier. J'ai joué avec beaucoup de magnifiques pianistes
de jazz, mais le chant de Sophia m'inspire dans la mesure où l'on peut
l'interpréter de diverses façons, et où il permet d'aller
dans de nombreuses directions à la fois. Un éclairagiste pourrait,
en quelque sorte, mettre en valeur une mélodie jouée par elle
de différentes façons pour en faire ressortir les multiples
aspects, et ce n'est pas le cas avec tous les pianistes. Enfin elle est toujours
en train de chercher et ne joue jamais de plans. Autant jouer en duo avec
un saxophoniste ne m'effraie pas, autant avec un piano - instrument que je
connais bien - j'avais vraiment peur car cela ne pardonne aucune vulgarité
instrumentale, Pourtant Sophia et moi avons enregistré en duo, et c'est
un disque dont je suis particulièrement fier.
CD Simon Goubert "Background"
Le Chant Du Monde/Harmonia Mundi Sortie le 6 novembre Sophia Domancich et
Simon Goubert
"You Don't Know Love What Love Is" Cristal/Abeille
CONCERTS le 8 novembre à
La Maison de Radio France (Paris), le 12 novembre à D'Jazz Festival
(Nevers), les 28 et 29 novembre au Sunside (Paris), le 12 décembre
au Pannonica (Nantes).
Les Années Goubert
1960 Naissance à Rennes
1970 Découvre la batterie quand Kenny Clarke joue dans sa ville natale.
1976 Étudie la percussion avec Silvio Gualda au Conservatoire de Versailles.
1982 Commence à jouer dans les groupes de Christian Vander.
1987-1997 Trio avec Michel Grailler et Alby Cullaz.
1991 ler disque personnel "Haïti".
1994-1997 Groupe Welcome à,deux batteries avec Christian Vander.
1999 Participe au groupe Pentacle de Sophia Domancich.
2007 "You Don't Know What Love Is"; duo avec Sophia Domancich.
2008 "Background".
Jazz Magazine N° 597 - Novembre 2008
Issèhndolüß Akhazhïr